隨著近年來短視頻的風靡，相關平臺也收獲了大量的用戶，并至今仍呈現出熱潮不退的趨勢，并且也誕生了以抖音、快手為代表的頭部平臺。而在短視頻的風口期，由于當時內容創作門檻相對更低，因此也使得越來越多的用戶參與其中。但在此前，騰訊視頻的熱播劇《掃黑風暴》被抖音未經授權搬運剪切的一事，也將短視頻行業中的影視內容二次創作推向了風口浪尖。

在日前舉行的第四屆虹橋國際經濟論壇上，愛奇藝創始人、CEO龔宇表示，“目前網絡盜版情況主要分為硬盜版和軟盜版兩類。前者是傳統的盜版方式，比如盜版網站、網盤等，目前這種情況得到了抑制；后者為目前的主要盜版形式，特別是對網絡影視行業而言，它（軟盜版）主要的媒介是短視頻平臺，如拆條、解說、二次創作等新興的盜版形式，是與新的網絡商業模式伴隨而生，其中解說對電影行業的打擊是最大的”。

事實上，如今在各大短視頻平臺上除了拆條外，類似于“XX分鐘看電影”的內容，以及大量直接對電影/電視劇的剪輯內容并不鮮見。特別是在目前短視頻放開內容市場，并且對內容的要求日益高漲的情況下，這種不用拍攝直接剪輯、而且有著天生內容源的“創作”方式，也受到了部分創作者的青睞，但其所帶來的侵權問題，同樣也引發了外界的諸多關注。

創作門檻不斷提升，“軟盜版”的出現并非偶然

隨著頭部短視頻平臺已經聚集了大量的流量后，除了用戶，也積累了諸多的內容創作者。雖然早期依靠Dubsmash的對嘴表演方式，使得創作者能夠以較低的成本就完成內容產出，但在市場不斷成熟，并且競爭日益白熱化后，內容制作的門檻也不斷在提高。

盡管短視頻與長視頻相比門檻相對降低，但在節奏緊湊、時間更短的情況下想要獲得觀眾更長時間的停留，其實對于創作者的要求也并不低。而與其從頭開始進行原創、并且無法確保最終結果的情況下，直接通過對影視作品中進行剪輯，不僅省去了前期的諸多工作，這類影視作品本就具備的一定吸引力，往往也有著一定的流量保障。

但是根據《中華人民共和國著作權法》第二節第十三條顯示，改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作著作權。因此對于創作者來說，在未經著作權人許可的情況下對影視作品進行二次創作，無疑就將造成對原作者著作權的侵犯。

對于視頻網站來說，打擊“軟盜版”的理由其實很充分

由于短視頻平臺在用戶粘性，以及對于視頻內容市場的不斷放開，已經在例如中視頻這一領域與傳統視頻網站，產生了大量的交集。而隨著視頻網站中的劇集、綜藝等在時長上落到了中視頻類別，也使得其與短視頻平臺的沖突，開始不止于對于用戶的爭奪。

而包括火鍋視頻并入騰訊視頻APP、好看視頻在百度APP增設入口，以及B站開設短視頻播放頁等等，也讓如今的視頻內容開始越來越不受時長的限制，并且無論在短視頻平臺還是視頻網站，也都呈現出了逐步融合的態勢。因此在這種情況下，內容也就成為了雙方爭奪的焦點。

隨著如今傳統視頻網站與短視頻平臺幾乎都已經進入存量用戶階段，而視頻內容邊界的模糊，也使得雙方儼然都有了更多的機會。但在版權內容合規要求愈發嚴格的情況下，頭部短視頻平臺無疑也需要對內容有著更多的監管。

對于影視劇的版權方來說，基于其的“二改二創”短視頻內容其實也并非“一無是處”。畢竟短視頻平臺因其成本低、見效快，且具備一定的引流特性，所以在推薦算法的加持下，更適合作為影視劇集的宣發渠道。但由于短視頻創作如今仍未實現標準化，參差不齊的內容質量不僅會影響用戶的傾向，更有可能降低付費意愿，因此也使得其成為了影視劇集宣發的雙刃劍。所以在這樣的情況下，無論是出于打擊競爭對手的目的，還是規范創作者濫用影視劇集的版權，視頻網站也會更加嚴格的對于相關版權進行監管。

優質內容才是平臺吸引用戶的根本

作為內容平臺，對于短視頻平臺和傳統視頻網站來說，無論在運營方式等方面有著怎樣的差異，但更能吸引用戶的毫無疑問依舊是內容質量，畢竟對于用戶來說，能否看到更多的優質內容才是選擇使用某一平臺的最主要原因。而兩者在內容端不同的屬性，也決定了短視頻平臺與視頻網站在這條路徑上將有著不同的發展方向。

對于視頻網站來說，當會員服務收入已經成為主要營收來源的情況下，也就意味著在內容端的不斷夯實才能夠維持這一局面，并且也需要圍繞內容開拓業務邊界。而短視頻平臺盡管現階段占據著用戶量等方面的優勢，但無論是“二改二創”所面臨的問題、還是在內容質量上的提升，也依舊還有很長的一段路要走。

本文來自微信公眾號 “三易生活”（ID：IT-3eLife），作者：三易菌